“不过，这种反思不代表着迷惘，不代表着颓废，更不是什么消极。

反思过去，就是为了现在和未来。

反思过去，就是为了坚定对未来的信念。

我们这一代人对未来的信念只有4个字，那就是：振兴中华。

反思也不能仅仅只写那几年的事情，你可以再往前推，可以纵观几十年，甚至更长的时间。

我今年写的小说《李顺大造屋》，就是纵观几十年来农民的命运。

我认为只有把眼光放得更远一点，才能更加客观。这就是实事求是。”

这一段时间，他能感觉到又吹起一股冷风，这是春天里的冷风，而这股冷风主要针对的，就是关于批评和赞颂的问题，或者说，主要针对的就是伤痕类小说。

虽然季宇宁在前年就说过，伤痕类的小说，他只想写一次，他不愿意多写。但毕竟这两年，伤痕类小说已经开始呈现滥觞的趋势，而他就是这类小说的肇始者。

这次首届全国优秀短篇小说的评奖活动，就非常清楚这体现了这种趋势，有七成左右的获奖小说就是这一类的小说。

而诸位台下的评委，基本上对这类小说是持赞成的态度的，所以这个时候季宇宁也该表态了。

“另外，文学创作，我始终认为应当多样化。

这个多样化，不仅仅指的是创作的手法，还有作品的内容题材等等，都要求多样化。

这也就是我们一直都在坚持的百花齐放。”

“这个百花齐放，是100朵不同的花开放。

而不是一朵花变成100样。

变成了100样，还是那一朵花。”

他这句话含义很深，给与会的很多老前辈留下了非常深刻的印象。

“伤痕类的小说，容易出现的问题，就是沉溺在其中。

总是这种题材，总是陷入过去那种不好的回忆中，这样，对一个作家，对于一个人来讲，对他的精神并不好。

如果总是执着于此，那么他以前吃过的苦，他以前受过的罪，那就真是白捱了。

所以我也不愿意老写那一种题材。

另外总是写那些故事，总给人一种为写作而写作的感觉。

作为作家，我们的视野应该放得更开。

我们回顾历史，可以看得更远，可以思接千载。我们展望未来，也同样可以看得更远，我们可以放眼千年。

一个作家的视野和见识，决定他写作的题材。决定他的作品的广度和深度。”

季宇宁的这种态度，和他前年10月份在远东饭店的那次短篇小说座谈会上的态度是一致的。

他知道这种伤痕类小说诞生以后，一定会伴随有不断的争议出现，像从今年开始，也就是从3月份开始，这股风刮起来以后，越刮越厉害。有些省份，比如川省和冀省的主要文艺刊物，已经不再收录伤痕类的小说了。

实际上从前年年底开始，他一直是某些人针对的对象，也就是有些人把文艺批评甚至其他的批评的矛头都是对准他的。

因为无论是伤痕类小说，还是反思类小说，还是知青类小说，他都是那个源头。