台上，和台下的风景是不一样的。----更新快，无防盗上----*--

比如说，在台上，说出自己的名字，可以是这样：

“我是何泽星。谢谢。”

但是，在台下，说出自己的名字，就可能会是这样：

“我叫何泽星，是你的小粉丝。”

请感受一下“是”和“叫”的微妙不同，4分。

1分给不同的说话对象，喜欢自己的人和自己喜欢的人。

1分给不同的态度，自信与卑微。

1分给不同的目的，前者是打招呼，后者是自我介绍。

最后1分给仔细想了这个问题的你，摸摸头，你真棒。

之所以会说起这个，就必须要提到我们来A市的另一个原因。

——我们喜欢的乐队，在圣诞夜，会在A市的一家live house演出。

时间是从晚上10点一直到凌晨1点。

我们现在的角色设定就是“台下的人”。

两个半小时前，吃完火锅之后，我们送吕优回去，就立刻赶来了这里。

目前，按照之前流出的曲目安排来看，已经进行到倒数第三首曲子了。

说起来，我一直觉得姚舜和夏商的关系非常微妙。

是通常意义上的灵魂伴侣。

例如，你可以感受一下他们当下的同步灵魂摇摆，同步战术甩头……

康康的话，他和少年时期的疯狗康康不一样了，再也不是前排pogo钉子户了，目前正躲在人群中享受快落。

我不晓得另外这三位为什么喜欢live现场的氛围。

但是，我可以简单给大家分享一下我的。

——我喜欢贝斯摩擦心脏的声音。

——我喜欢地鼓触及脚底的震颤。

——我喜欢，看着台上的“光源”，和我一样，因为被同样的节奏感染而默契地用同一种节奏呼吸的感动。

——我喜欢，周围都是满怀热情的人的氛围。

……

最后一首，是我个人非常喜欢的歌，以贝斯清新的点弦开始，然后再是鼓的进入，于弱拍先响起清脆镲片声。

吉他的加入是8个八拍之后，以solo为主，也是此时，贝斯由点弦换成了连续的根音。

这一段我非常喜欢，因为层次感非常明显。

而随后又以一个突然的停顿为标志进入高潮，然后再慢慢回归平静，以贝斯点弦结束。--*--更新快，无防盗上biqugexx.net-*--

如果用胡嘉的话来说，那就是：

首先贝斯滴嘟滴嘟滴嘟滴嘟

然后鼓手看时机合适的时候，趁大家都不注意立刻开始叮呤咣啷。

随后是吉他手的具有一定策略的乱弹，这时候贝斯手可以嘣嘣嘣嘣。

中间大家停一停，确认一下眼神。

然后大家一起瞎几把灵魂共鸣，失真开到最大。

最后首尾呼应贝斯手滴嘟滴嘟。

结束。

……

既然说到我们的已故主唱胡嘉的话。

哎……

那，趁着现在大家都在喊“安可”并且主角迟迟不愿意现身的时候……

我来讲讲高中时候的胡嘉吧。

这是一个“总是不在状态，但是一旦做事就会让人感慨生物多样性（并不是贬义）”的人。

但是，据他自己的描述，则是一个社恐癌。

如果可以的话，他希望自己可以和所有人文字交流。

如果再可以一点的话，他甚至希望大家可以面对面文字交流。

于是第一次见面，他自我介绍的时候，紧张如他，脱口而出的就是“大家下午好，我叫胡椒。”

姚舜当时还接了一句“胡椒下午好，我叫盐巴。”

虽然后来熟起来之后，发现他其实是一个思维非常活跃的家伙。

而在排练的时候，他也会经常说出或者做出一些，你可能没有办法预测的话或者事情……

有一次，正好是大家兴致所至的一段即兴。

胡嘉当时就一拍大腿说，要给大家表演一个出口成章当场填词。

……当然……很糟糕。